美国，加州卡尔弗城。

此时的《变3》剧组，已经拍完了彼得·博格特意安排的第一场“大楼倾斜”的戏份。

虽然其他人都已经收工休息，但幕后主创门却围在今日素材前进行讨论。

毕竟这是实用原生3D摄影，对于现场拍摄出来的效果，当时只能根据导演和特效组的经验进行判断，不会像2D影片那样，可以直观看到想过。

而经验，尤其是3D拍摄的经验，正是彼得·博格所欠缺的。

所以，收工后，林枫必须组织幕后主创，通过立体输出设备，预览当日的3D拍摄效果，这也是林枫想要尽快让彼得·博格独立起来。

没其什么特别的原因，就是单纯想偷懒。

“彼得，你看这里，3D拍摄与传统的拍摄有一点很重要的区别，那就是立体间距和汇聚点。”林枫指着一个画面说道。

所谓的立体间距，指在3D摄影系统中，左眼摄像机与右眼摄像机镜头光学中心之间的水平距离，通俗理解就是“虚拟双眼”的瞳距。

而汇聚点指在3D摄影系统中，左眼摄像机与右眼摄像机的光学轴线在空间中相交的那个点，通俗理解就是你的“虚拟双眼”同时盯着的那个点。

当汇聚点不在银幕上的时候，就让观众产生物体的“出屏”和“入屏”效果。

林枫继续道：“我们都知道，拍摄广阔的场景，我们选用大立体间距，相反，特写时则用小立体间距。

我告诉你一个我的经验，立体间距通常设定为被摄主体宽度的1/30左右是最优间距。

当然，在实际拍摄中，还要根据场景和与被摄物的距离，做一些动态微调，这个就需要你在拍摄过程中慢慢摸索。

你看看你给山姆的这个特写，间距就有些大了，可能在后期制作是产生重影，让观众看起来不太舒适。”