日本的动画片普遍都很好，因为他们的动画片普遍采用“制作委员会”来制作。就是找一群人成立一个委员会，共同参与决策，一起参与制作，集思广益、查漏补缺，来确保动画片质量。

这就导致对动画片的要求很高，制作周期很长，动画片的质量普遍较高。

这也和他们的商业模式有关。

日本的动画行业，是按照每部动画片的市场评价来决定收益的。即销售DVD后，观众给出的反应。评价高了，动画师的收入就高；评价低了，收入就很低。

这就要求他们必须精益求精，制作出受欢迎的优秀动画。

这种方式显然跟不上信息爆炸的时代了。

以前的电视台模式，观众看一部动画片需要3个月。以后的网络流媒体模式，观众可以自我选择播放时间了，可以连续追看，一部动画片3天就看完了。

数量少了根本不够看。

而且传统模式下对动画师的要求太苛刻了，他们的收入太低了，平均每年也就400万日元的收入，相当于30万华夏币。

这种情况对动画师的压迫感很强，哪还能有什么创造性的灵感？已经不是艺术家了，而是成了流水线上的工人。

动画制作公司其实都明白这种现状很糟糕，跟不上时代就会让整个行业都无法维持。时间长了，就有可能出现人才不足，没人愿意来制作动画了。

只是当地的本土势力太大，商业模式太传统，没有一个实力雄厚的巨头公司站出来，带领大家掀翻旧秩序、打造新局面。

奈飞一出现，就有很多动画公司跟着造反了。

总而言之，互联网在改变世界。

哪怕是日本，也抵抗不了这种时代的大势。

周不器对掀翻日本的娱乐圈传统模式缺乏信心，紫微星现在也没有这样的实力，还做不到。不过，通过一些手段，适当地做一些改变和引导，让他们帮忙推动YikYak和京淘的发展，还是有很大机会的。

跟徐百卉聊了一次。

大概就是三个方向：第一，收购动画片版权；第二，跟当地的偶像经纪公司建立合作关系；第三，尝试着把《好声音》推进日本市场。

这三件事一个比一个难，都需要做一番全面又细致地调查才行。

总归让徐百卉去运作，比唐斌辰去做要容易一些。